在腐爛的夜晚遇見你 ◎ 鄭琬融
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一隻死老鼠的靈魂在街上嗅
影子腐爛
爛醉的夜晚,一片藍色
角落裡有人跳舞
空氣裡滿是酒味,令人暈眩的音樂
為什麼一首歌會如一把箭
在思考裡射穿我?
我們說話時有時像雲
將雨,有時
如雷
過曝彼此的靈魂。
發酸的風,攀升著
你的耳語像谷裡的低迴
無法忽視。
我從那自己爬上來
來到這個夜晚
在一片灰與閃電之間
遇見你。
舞步漸融、語言鬼魅
哪怕我找到了一丁點這場會面的意義
你就成為了未來
我們所能、所不及與所有
都將匯聚成河
流進森林裡
那所有星光降落的地方
願望茁長的地方
影子腐爛的地方
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◎作者簡介
鄭琬融。像風一樣的活著,四季就是血肉。1996年生,東華華文系畢。曾獲台積電青年學生文學獎、x19詩獎、林榮三文學獎、第七屆楊牧詩獎、國藝會創作補助、台北詩歌節「15秒影像詩」入選等。獨立出版詩冊《一些流浪的魚》。詩作收錄於《貳零貳零 台灣詩選》。
(簡介取自《我與我的幽靈共處一室》)
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◎小編淵智賞析
這首詩出自於鄭琬融獲得第七屆楊牧詩獎的詩集《我與我的幽靈共處一室》。
詩集名字其實就正正昭顯了整本詩集的主題:圍繞在生命的諸般幽靈。這些幽靈並不如我們想像中的以驚嚇、凌厲的形象存在,反而更像是那些隱藏在生命之下的種種腐爛、扭曲,這些意志的暗裂伏在每個人看似平靜無事的日子裡。而只有當人身處在這些生命的暗面時,才得以看見那些祟動的幽靈。
以這首〈在腐爛的夜晚遇見你〉談起,開句:
「一隻死老鼠的靈魂在街上嗅
影子腐爛」
這兩句作為開句定調了整首詩的氛圍。當一隻死老鼠的靈魂能被看見時,其實便代表了詩人與死亡的距離之近,而「嗅」這樣一個動詞也形構了一個悖論——已經死亡的事物還有什麼要嗅,或說是尋找的呢?如果死亡代表的是終結,那顯然這樣的尋找行動並不符合我們對於死亡的想像。因此,死亡並非詩人所指向的終結。既然如此,那死亡又是什麼呢?先讓我們往下看,慢慢尋找線索。
「爛醉的夜晚,一片藍色/角落裡有人跳舞/空氣裡滿是酒味,令人暈眩的音樂」,原先夜店的場景,酒、舞蹈、音樂,本看似是狂歡之一切,卻在前兩句的「死亡」、「腐爛」之下,成了一種被傾斜之後的糜爛。或許你會問,夜店狂歡的場景不是本來就會被形容為糜爛的嗎?我同意這點,但夜店此類的場景的糜爛,其實更指涉的是因為放棄生活,任由自己淪陷,萬劫不復之後的結果。但琬融寫的糜爛姿態,卻反而更像是因為被生活放棄,僅僅只能讓自己沉陷於死亡之中,變成一隻如同死老鼠靈魂的存在——這也開始觸碰到了這本詩集的主題:幽靈,還能喝醉、跳舞、聽音樂,甚至是寫詩,敘事者當然未死,但未死並不代表日子就能過得好,不代表就能不帶一切負向的情緒活著,因此那些負向的情緒便成了幽靈。這些幽靈並不想害你(或許最想害死你的人是你自己),但他們的存在,卻往往使得人提醒自己:或許他人並非地獄,而是尚且苟活著的你自己才是地獄。
接下來,「為什麼一首歌會如一把箭/在思考裡射穿我?」在這首詩中,琬融所遇見的幽靈姿態第一次具體地被描述出來:一把箭在思考裡射穿自己,我特別注意到了琬融所使用的量詞「把」,歌作為聲音固然是抽象的,但聽過一次之後的感覺卻理當是連續的,每一個音節和符拍都能刺激到思考一次,因此「把」這樣一個量詞,便正好呈現出了這樣子的多點式刺激——然而,我們必須思考的事情是,這樣的「射穿」是否是指使人恍然大悟的音樂,還是某些提醒著敘事者一切傷心的歌?在這裡我們不得而知,但或許究竟是什麼姿態的歌其實也並沒那麼重要,那些歌只是在詩中夜晚的配樂,為了見證一個人走向死亡所演奏。
接著,琬融突然開始描述起了一個會面的場景:
「我們說話時有時像雲
將雨,有時
如雷過曝彼此的靈魂。
發酸的風,攀升著
你的耳語像谷裡的低迴
無法忽視。
我從那自己爬上來
來到這個夜晚
在一片灰與閃電之間
遇見你。」
初讀時我曾有些許疑惑:那個在先前的詩句中從未出現過的「你」是誰?若說是在夜晚裡遇見的某個路人或物或許能找到敘事上的合理性,但若僅僅只是追求敘事的合理,那便不符合詩歌的精神了。因此,我開始檢視起這次會面裡的一切細節,如雲將雨、如雷過曝靈魂,這兩者譬喻不可否認所指涉的喻依並不精準,詞彙也欠缺錘鍊。只有到下一句「發酸的風,攀升著/你的耳語像谷裡的低迴」時,才更明確地指出了「你」之於詩人的存在,耳語的「低迴」其使用並不新鮮,重點卻更應該是裡面的「谷」,以及「發酸的風」,這兩個詞暗示了「你」在未與詩人見面時所存在之處——幽深、陰暗、因腐爛而帶動了所有發酸氣息的山谷。我們得以以此找到了「你」與詩人的共通點:來自一切都已爛去的地方,這樣的腐爛使得詩中的「你」與詩人會面產生了其必要性——我們都需要另一對羽毛受損的翅膀,來提醒自己並不是唯一孤單的渡鳥。而下面的詩句也應證了我的想法。
接下來,琬融寫下了這次會面之於他的意義:
「舞步漸融、語言鬼魅
哪怕我找到了一丁點這場會面的意義
你就成為了未來
我們所能、所不及與所有
都將匯聚成河
流進森林裡
那所有星光降落的地方
願望茁長的地方
影子腐爛的地方」
兩個境地相似的人,在舞步與語言的消融裡,漸漸合為一體,在某些視野上,我們便可將此兩個人稱視為是同一個人的兩面,這種兩面並非只是存於性格,更存於時間——畢竟人過了七年,所有的身體細胞都將換新,下一秒的自己便更可能已不再是自己。因此,「你」在時間軸的拓遠時,便成了一種宿命。題目中所謂的「遇見」此一行動,便反而失去了於時於空的距離,而是一種纏繞式的存在。
或許你會發現一件很有趣的事情,這種纏繞式的存在,不正正就是在描述幽靈作祟的姿態嗎?正如琬融的詩集名《我與我的幽靈共處一室》,在這首詩最後所描寫的情境「我們所能、所不及與所有/都將匯聚成河/流進森林裡/那所有星光降落的地方/願望茁長的地方/影子腐爛的地方」便傳達出了琬融與這些幽靈共處的決心,也開始明瞭到所謂的幽靈,並非假手外界,而是生於自心。因此,只有當學會與那些幽靈一同走進內心的森林裡,去檢視萬物,不管是願望的發芽,還是影子的腐爛,都是人活著之餘,不可或缺的。
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美術編輯:林宇軒
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https://cendalirit.blogspot.com/2021/08/20210810.html
#每天為你讀一首詩 #情詩 #鄭琬融 #在腐爛的夜晚遇見你
同時也有3部Youtube影片,追蹤數超過22萬的網紅A-Lin官方專屬頻道,也在其Youtube影片中提到,愛情渴望出口的歇斯底里;也是午夜低迴時,一句不再閃躲、直視內心的問句。 🔔記得訂閱開啟小鈴鐺 ➔ https://sonymusic.pse.is/A-Lin 📌更多訊息➔ https://www.alin920.com 繼超級好友小宇(宋念宇)為A-Lin量身打造的迷幻電氣搖滾『All In』之...
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※松鼠文化 詩集分享 《#荒野地:#致被時代耗損與廢棄的詩人們》※
木焱〈臺北的憂鬱〉
(誰的臺北,都是憂鬱的風景)
在咖啡廳裡,你是被需要的一處角落
在麥當勞裡,你是被需要的一個透過玻璃看見我的行人匆匆
在溼潮的夜巷裡,你是被需要的映照在水窪的一張臉
在書店裡,你是被需要的其中翻開我曾經翻過的書的一枚指紋
在音樂館裡,你是被需要的打斷連續播放樂音的一剎背影
與香氣,你被需要因為你有很多
在公車站牌下,你被需要重疊在許多疲乏扭曲的回家的人影上面
在捷運上,你被需要去想像一條巨蟒在洞穴中快速冬眠與驚蟄
在打開一盒沒有孔隙的箱子,你被需要不去想
到寂寞而馬上踏入室友用過的廁所進行洗襪的例行家務
你被需要,因為你有很多煩惱
在諸多情緒中,你需要負責表現一種戀母以及一種脆弱
在失眠中,你需要不去進入夢的那段假寐狀態,漫長的
夜晚,你需要躺在床上不能動彈,不能壓到命運的影子
在鏡子前面,你被需要剪短頭髮,刮掉鬍子,戴副眼鏡
你被需要,因為你是很多投影,不同的
在不同的身分裡,你被需要以米蘭‧昆德拉來分類無聊與輕重
我被需要來呼應你顯微放大的缺憾,不停挑戰
你之種種被需要嗎,否定你存在的必要以及慢慢
被快樂取代的煩惱,還有不具任何價值的幸福
我被需要嗎,作為一件破牛仔褲或者一臺野機車
一如平常上班打卡下班回家吃飯洗澡看電視睡覺
你被需要嗎,作為一雙玻璃鞋或者感冒的溫度
當被阻擋在童真的門口要求測量發燙的肉體
他被需要嗎,作為一名詩人或者一句提問,今天
誰還擁有真誠來聽取詩人的言說以及他自殺了的新聞
誰的風景,都是憂鬱的臺北?
〆〆〆〆〆〆〆〆
#木焱 創作
#Winnie 手寫、襯圖,粉專 Winnie艾寫字,Instagram:winnieadam
#林思彤 朗讀,粉專 林思彤的臨詩瞳
※聆聽思彤憂鬱傳情的朗讀,請至詩聲字頻道:
https://youtu.be/l22i9DiXx58
或至思彤(飽飽)Podcast「飽讀詩書」:
https://leona223.firstory.io/episodes/ckrgq4q6bjobb0895by88z0n1
※《荒野地:致被時代耗損與廢棄的詩人們》
遊樂場日漸破舊
長滿了野草
帶走了願望
剩下離去的足印
誰會知道這裡
原是一座花園
你摘過一朵黃花給我
彼此告別彼此
的島
(各自走進各自
的黃昏)
甫獲花蹤文學獎馬華新詩首獎的詩人木焱,遙望被時代耗損與廢棄的詩人、作家、藝術家、攝影師、革命鬥士,煢煢孑立向里爾克、保羅‧策蘭、切‧格瓦拉、蘇珊‧桑塔格等創作者致敬。
對照前人的時空背景,詩人的創作喚醒與之重疊的共感,在聲光世代中同感孤獨,於荒野地上低迴緬懷。
※木焱
生於馬來西亞柔佛州新山市,國立臺灣大學化學工程系畢業。現於江蘇無錫從事製藥生產。
一位離群卻喜歡熱鬧的吟遊詩人,擅寫短詩,更能駕馭百行長詩。詩作多以影像串起文字聲韻之美,易於朗讀,蘊含現代古典美學。亦創作極短篇、散文、小說及詩歌評論。著有《秘密寫詩》、《我曾朗誦你》、《帶著里爾克的肖像流浪》、《聽寫詩人》等,作品入選國內外各詩選及散文選。
二○一九年以〈#我的母語是詩歌〉一詩獲馬來西亞花蹤文學獎新詩首獎。曾獲全國優秀青年詩人獎、第一屆馬華文學大獎、游川短詩首獎等。
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舞台上的「髒話」與日常生活中的口頭禪,都無法分辨的話,其實也只是把道德大旗無上限地高舉,要求這個世界的形狀跟您的期待一模一樣,如此罷了。
再者,演員的性別可能也是影響不少人對這件事下判斷的變項之一。如果是男人來幹譙,領受的程度會是如何?因為太過稀鬆平常,所以比較可以跳過浪過?「一個女人家罵什麼姦恁祖媽老膣屄 kàn lín tsóo-má lāu tsi-bai!/女生罵這個能聽嗎?」這樣的評論所在多有吧。(註)
躍演劇團這場【勸世三姐妹】讀劇音樂會,我人就在現場。演員的每一句台詞我聽在耳裡,絲毫沒有一絲因為性別政治不正確而讓我感覺不舒服。戲劇的背景與脈絡,真的很重要;整齣戲的設定,我完全能夠理解,甚至以為,只有那樣子的情緒發洩,才有辦法讓觀者感受到主角的憤怒與怨懟。
在藝術面前,政治正確退位,不代表我們就棄守了它;反之,待全劇觀畢,我們甚而可以回頭去看,並認真思考,是怎樣的人生歷程,讓主角會有激烈如斯的反應?有沒有可能正因為是女性的身份,讓她遭遇了其它身份角色所不會觸及的苦難折磨?
如果只因為一段台詞就全盤否定,對劇團不公平,對您自己來說也很可惜--以偏概全,再怎麼說我想都不會是種美德。
當然,我並不認為【勸世三姐妹】有多麼完美。像裡面幾乎每個演員都好用力好用力,情緒上、氣口上皆如是,低迴的部分對我來說是不太足的。這方面【人間條件】系列應該是做得比較好。而這就跟我個人審美有關了,或也並非【勸】劇真有這個問題。
幾無包袱的【勸世三姐妹】,成就一場風格獨具的演出,期待將來能有舞台劇版,只是讀劇,太可惜了。
ps. 地址這個bug是真的該打屁股!!!
註:關於我這篇文章第二段的探問,恰好最近 臺灣商務印書館 出了一本《女人與女孩的原罪:以滿口髒話、粗魯行為訴諸憤怒,是女性可以擁有的嗎?》,可參照討論。這書我還沒看過,但很顯然是應該入手啊。(介紹→ https://reurl.cc/Ak2YME )
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愛情渴望出口的歇斯底里;也是午夜低迴時,一句不再閃躲、直視內心的問句。
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繼超級好友小宇(宋念宇)為A-Lin量身打造的迷幻電氣搖滾『All In』之後,A-Lin再推出專輯同名主打歌『罪惡感』,這首『罪惡感』是新生代創作才子金貴晟作曲,徐世珍、吳輝福聯手填詞,由金曲奬最佳製作人陳建騏編曲、製作。
『罪惡感』探討著愛情和婚姻,因為時間、因為兩人日夜相處的過程,而逐漸消磨耗盡、轉換質量的必然宿命。
A-Lin同時揉和著深情又疏離的嗓音,沒有過多的裝飾,赤裸得像一把鋒利小刀,剖開糖衣包裝下的愛情本質。整首歌的編曲,由簡單的鋼琴開場,突顯A-Lin極富渲染力的音色,也帶出她情緒動人的輕唱,隨著曲式進行,情緒層疊,編曲漸濃漸重,好像受困的靈魂渴望解答、渴望方向的吶喊。愛情從來都不簡單,已經許下承諾的愛情尤其複雜艱難。
已經是人妻身分的A-Lin,對她而言,愛情、婚姻中的罪惡感又是什麼呢?
因為工作關係,A-Lin與老公、家人總是得分隔兩地,追求夢想的慾望和聚少離多的現實總是不斷拉扯著她。因為心中懷著這樣的罪惡感,這些年來,她養成一個習慣,即使她隻身在台北或是國外工作時,她也自制地過著和家人一樣的作息時間,她婉拒許多邀約聚會,每每工作結束後,總是趕著回家和老公、家人視訊聊聊。彷彿只要過著相同的生活步調,就可以感覺彼此距離沒有那麼遙遠。她努力走在夢想和家庭之間的平衡木上,渴望在每一個不同的舞台上都能盡力完美演出。
12月30日 愛盡一切 與世界為敵【罪惡感】正式發行
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2014霹靂音樂最終鉅獻 創神篇劇集原聲帶【貳】
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浩旭老師二○一四年作品,來勢洶洶的交響樂開起險惡的氛圍,低迴的簫聲穿梭,營造出神秘與危機感,緊逼的節奏與鼓擊,絲毫不留喘息空間,如身處在凶域險境中。
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◎曲/編曲:丁天牧
◎音樂初登場:轟掣天下 第十三章
◎曲風介紹:丁天牧老師二〇一三年作品,以「傲劍天下」為題創作,颯然的尺八破題揚天,與低迴沉健的簫聲交融,演奏出瀟灑不羈的旋律曲調,間奏箏聲徐緩內斂,表達著冷酷孤傲的形象與英雄柔情。樂曲選用於俠女「魄如霜」角色曲,性格爽朗明快,常以第一印象決定對人事物的好惡,有著江湖兒女的快意恩仇。身懷高超武藝,修練媧皇靖靈功,但練功時意外遭到冰封,後被倦收天的九陽劍訣破冰解救,也因而對倦收天留下好感,並勇敢表明心意。
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如題,粉專重啟=重出江湖的stu sis
四月份持續親選「認真好聽」的歌曲給大家
本月份的整體基調比較低迴,風格橫跨 House、R&B、HipHop、Jazz、實驗音樂、
獨立搖滾、拉丁雷鬼、以及電子音樂.....,並包含多國語係,
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放假待在家好好聽音樂,保護自己保護別人!!
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